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新(xin)2正网代理开户(www.huangguan.us):宋徽宗《怪石诗》领《ling》衔,台北〖bei〗故宫〖gong〗2022首展「zhan」“无声诗”

admin2022-12-26113

岁末年初,台北故宫博物院用蕴含诗情画意的“无声诗——南宋小品绘画”迎来开年第一展。该展于2021年的最后一天正式亮相,共展出宋代扇面、册页等小品绘画33件(组),由宋徽宗《怪石诗》领衔,囊括马远《山径春行》、冯大有 《太液荷风》、马麟《秉烛夜游》等国宝12件,李唐《坐石看云》、传宋许道宁《松下曳杖》等重要古物7件,这些小尺寸的画作描绘细致,富含诗意,意蕴无穷。

宋 马远 山径春行 册页 绢本(局部)

文学与绘画虽为不同艺术表现形式,南宋时期的扇面、册页等小幅作品,却有为数不少蕴含“诗情画意”。这些小尺寸的画作描绘细致,富含诗意,展览以“小品绘画”泛称。诗画创作源自北宋苏轼(1037-1101)等人认为画是“无声诗”,诗是“无形画”或是“有声画”带动的艺术风潮,加上北宋末徽宗(1082-1135)积极倡导以诗题入画,更引导宫廷画家对于“诗画合一”理想的实践。

展览分为“帝王题诗”、“萧洒虚旷的小景”、“山水清音”、“宫苑与诗意”、“赏花乐事”等五个单元。第一单元“帝王题诗”强调南宋皇室重视艺文涵养,擅长书法,熟稔诗词名作。皇帝对于诗画创作积极参与,帝王书写的诗词见于宫廷画家作品之中。

第二单元“萧洒虚旷的小景”企图说明南宋小品绘画不少借由迷濛清旷的画面,营造诗意氛围,其艺术表现接续北宋“小景”画发展,并加以转化。

第三单元“山水清音”引领观众深入赏析山水画作。南宋时期以绘制西湖等江南景致为主的山水画,隐含深受北宋《潇湘八景》艺术手法的影响。这些小幅山水画融入四时晨昏景致,带出大自然静谧一隅的诗情。此单元并以《坐石看云》、《松下曳杖》两幅作品对照展示,说明“无声诗”、“有声画”的艺评观点对于绘画创作的影响。

第四单元“宫苑与诗意”呈显南宋宫苑山水与诗词意象相互交叠,皇室借由再现诗境的绘画,抒发宫廷唯美浪漫的情怀。

第五单元“赏花乐事”反映南宋花卉画在赏花、咏花、品花等意趣交织下的艺术呈现,体现出南宋小品绘画诗画交融的艺术特色。

帝王题诗

宋代以文治国,重视皇帝艺文涵养及翰墨。南宋皇帝几乎代代能书,甚具书法造诣。皇帝熟悉名家诗词及赋诗题咏,宸翰不仅赐给臣下,宫廷绘画作品亦见帝王题写,皇室积极地参与主导了诗画融合的艺术取向。

宋徽宗《怪石诗》

释文:殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。□裂几层苍桧(氵齿)。凝岚四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威。

宋徽宗(1082—1135)赵佶,宋神宗十一子,兄哲宗崩无子嗣,因而继位登基,成为宋代第八位皇帝。在位时主导北宋晚期画院发展,曾敕命臣子编纂《宣和书谱》、《宣和博古图》,影响中国绘画深远。相传米芾(1051—1107)拜石,人称“米癫”;宋徽宗以其帝王尊贵之姿,为石挥毫书诗,体物缘情,世所罕见,可见宋人爱石风气。

《怪石诗》此帖点画保留了起笔、收笔和转折时毛笔提顿的痕迹,结字劲挺飘逸,章法清新自然,从中得以窥探“瘦金书”书法风格的要点和特征。

宋 高宗 书七言律诗 册页 绢本

宋高宗(1107-1187),涿郡人,名构,字德基,徽钦二宗为金人所掳,即位建康,是为南宋。高宗学养丰富,书法造诣佳,著有《翰墨志》。

本幅以行楷体书唐代杜甫《即事》七言律诗,后草书署“赐亿年”。用笔保持中锋圆笔,折肩多圆转,勾挑与逆笔则稍劲锐,运笔不疾不徐,结体匀整端庄。高宗书法早年学习黄庭坚,后改习二王。宋朝书家崇尚意趣,变更晋、唐端严书风,高宗则回归传统。

宋 无款 蓬窗睡起册页 绢本

画面中轻风吹拂过水面,柳树迎风摇曳;停泊在水岸旁的渔舟中,有一位身穿白衣的渔父刚刚睡起,伸展着腰臂,面对飘渺无尽的水面,相当悠游惬意。画虽无款,画幅右侧为孝宗(1127-1194)题写南宋第一位皇帝高宗(1107-1187)作〈渔父词〉一首。

宋 无款 蓬窗睡起册页 绢本(局部)

绘画中“渔父”题材常寓“渔隐”之意。帝王贵为一国之尊,却羡慕渔父无忧无虑的生活,隐含追求淡泊恬静、悠游自在生活的心情。帝王在《渔父图》题写《渔父词》,文献记载尚见五代南唐李后主(937-978)题《春江钓叟图》前例,足见这类诗画题材的传承。

宋 马远 山径春行 册页 绢本

近景一高士头戴漆纱笼冠,漫步驻足于柳树花径。左下近画缘处款署“马远”,马远为南宋光宗(1190-1194在位)、宁宗(1194-1224在位)朝宫廷画家。右上题诗“触袖野花多自舞,避人幽鸟不成啼”,从题字书风来看应为宁宗所写。题诗以单联转化北宋程颢(1032-1085)《春日偶成诗》,描写自然中静谧野花,因文士步入,转为动态,枝头黄莺亦随之飞离。画面相应精巧设计,焦点集中近景,中景距离渺不可测,远景数抹青山近左上画缘。高士目光延伸至虚渺大地,将观者目光导向帝王题诗及背后诗思。全幅笔墨极其精微。

萧洒虚旷的小景

南宋小幅诗意山水擅于营造画面迷濛的氛围,这类表现手法承袭转化自北宋“小景”绘画。北宋艺评家认为五代山水画名家李成、以及北宋名僧惠崇的“小景”画风,具有萧疏清旷的特质。北宋惠崇“小景”画以汀渚水禽为题材,采用平远构图,提供观者思绪驰骋的抒情空间。

传宋 惠崇 寒林鸳鸟图 册页 绢本

北宋有名僧人惠崇(约活动于11世纪前半叶)为福建建阳人,擅长诗、画。诗作受到欧阳修(1007-1072)等人推崇。他的绘画以鹅雁鹭鸶为题材,寒汀远渚为构图,表现出潇洒虚旷的景象,称为“小景”,在当时被认为充满诗意。惠崇虽无画作流传至今,但不少传世作品仍可见北宋末以来,汀渚水禽题材绘画大多表现水境迷濛虚旷景象,足见惠崇“小景”的影响。这件《寒林鸳鸟》旧题为惠崇所作,为这类题材代表之作。

宋 无款 人物 册页 绢本

画中人物盘腿半趺坐于床榻,吟诗赏花,旁设桌案、籐墩、琴棋、卷轴、茶炉、盆花及饮馔之物,是宋代文士对于琴棋、书画、插花、点茶等爱好古雅的最佳写照。

文士背后屏风悬挂小轴,与前景人物若相仿佛。画屏绘制题材正为时兴的小景山水。作品上钤盖宋徽宗(1082-1135)御府的收藏印“宣和”、“政和”,以及宋高宗(1107-1187)御府收藏印“乾卦”、“绍兴”,显现南北宋之际艺术风尚的传承。

传 宋 赵令穰 橙黄橘绿 册页 绢本


传 宋 赵令穰 橙黄橘绿 册页 绢本(局部)

书幅、画幅原为团扇,后裱装成册页。书幅为高宗书写北宋苏轼(1037-1101)元佑五年(1090)《赠刘景文诗》。画幅雅致的青绿设色描绘出蜿蜒水岸两旁植橙橘的情景,沙渚之间尚有栖息的鹡鸰、双凫。整幅画以略带迷濛的烟林野岸构图,结合汀渚水禽题材,是变化惠崇(约活动于11世纪前半叶)的“小景”图式,表现“一年好处君须记,正是橙黄橘绿时”诗句。

传 宋 赵令穰 橙黄橘绿 册页 绢本(局部)

册页右上旧签虽将作者标为北宋宗室画家赵令穰(字大年,约活动于西元1070-1100年间),然而依据画风推断,应为南宋初期无款宫廷画家作品。

山水清音

南宋都城杭州胜景《西湖十景图》和其他小幅山水创作,融入四时晨昏景象呈现,深具特色。这类绘画深受北宋以来绘制《潇湘八景》艺术手法的影响。此单元特辟一区“无声诗/有声画”,以《坐石看云》和《松下曳杖》两幅作品对照,呈现北宋苏轼等人认为画是“无声诗”,诗是“无形画”或是“有声画”概念下所带动的诗画风潮。

宋人 溪山暮雪 轴 绢本

宋人《溪山暮雪》画幅近景临溪坡陀丛木,荷担行旅因天寒低首行进,不远处竹篱门扉半掩,屋舍簷脊白雪覆盖,群鸦盘旋归来。隔溪中景林麓掩映于云烟之中,溪边禽鸟戏水,清旷迷离。远景群峰雪霁,林峦密处一区精舍。剪影似远山因暮色将至,晦暗不明。画家已不可考,然从风格来看,应为南宋初年作品。

北宋宋迪(约1015-1080)《潇湘八景》中有“江天暮雪”一景,此幅雪景刻意针对日暮之际处理云烟雾气,承袭这类画题并融入小景意趣,极为生动。

宋 叶肖岩 西湖十景图(一) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(二) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(三) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(四) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(五) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(六) 册页 绢本


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宋 叶肖岩 西湖十景图(七) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(八) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(九) 册页 绢本


宋 叶肖岩 西湖十景图(十) 册页 绢本

此册第十开画幅左下有“肖岩”二字款。叶肖岩为活动于十三世纪前半的画家,杭州人,传世画迹很少,生平少见记载。南宋“西湖十景”的组合见于十三世纪文献,画题盛行于南宋。十景包括“苏堤春晓”、“柳浪闻莺”、“花港观鱼”、“曲院荷风”、“两峰插云”、“雷峰夕照”、“三潭印月”、“平湖秋月”、“南屏晚钟”、“断桥残雪”,绘图相应表现不同景致在四时晨昏的清丽风貌。这类以画描绘著名实景并且融合四季晨昏,表现地景诗情的做法,源自北宋《潇湘八景图》,而在南宋发展出深具都城杭州特色的山水画。

宋 无款 平湖雪霁 册页 绢本

 《平湖雪霁》,此画无款,签题的画名为“平湖雪霁”。画幅采边角构图,风格接近南宋夏珪(活动于1180-1230前后)之作。“平湖”意指平静如镜面的湖水,这种呈现辽阔湖面的小幅山水,是南宋山水画常见类型,很可能即绘西湖一带江南景致。画中坡岸柳树低垂,竹篱房舍隐于树丛,白雪覆盖,雨雪停止而天候转晴,带出自然一角静谧景象。

宋 李唐 坐石看云 册页 绢本

李唐(约1070-1150)是南北宋之际的山水画名家,他作于北宋末《万壑松风图》以层叠紧密的山体,斧劈皴法和深浅青绿晕染山石,表现松林茂郁的山间幽谷。

此画无款,旧签题为李唐作,是一件具有李唐画风的南宋作品。画中二位高士行至水穷之处,坐于石上欣赏云气涌起的景致。深林间泉瀑有声,青翠松树盘绕著,眼前尽现云雾蒸腾的景象。溪水旁二位高士临流濯足,神态至为愉悦。看此作可以体会唐代诗人王维(699-761)《终南别业》诗“行到水穷处,坐看云起时”的意境。

传 宋 许道宁 松下曳杖 册页 绢本

《松下曳杖》画幅左下“道宁”款,且旧签题为北宋许道宁(约11世纪)作,然从松竹人物等已受到刘松年(活动于12世纪末期)画风影响来看,应为南宋后期作品。

画中湖畔苍松翠竹成荫,策杖的文士由小径走出,正驻足凝听松韵天籁,文士的巾帽衣带,也被风吹得微微扬起。这类以平面绘画企图呈现诗词涉及“听松”的有声意境,对南宋画家而言颇具挑战性。原本北宋苏轼(1037-1101)等人关注绘画与诗词艺术之融合,视画为“无声诗”、诗为“无形画”或“有声画”,南宋时期绘画则可见创作出“有声”绘画的新颖面貌。

宫苑与诗意

南宋宫苑充满诗意,宫苑建筑命名运用诗文记忆,撷取名家诗句,特意营造优雅浪漫的唯美情怀。皇家的宫廷活动亦追仿诗中情景,借此品味诗中意境。传世的小品绘画展现宫苑之中情景交融的的片刻与永恒。

宋 冯大有 太液荷风 册页 绢本


宋 冯大有 太液荷风 册页 绢本(局部)


宋 冯大有 太液荷风 册页 绢本(局部)

对幅题行书绝句:宫连太液见苍波,暑气微消秋意多。一夜秋风苹末起,露珠翻尽满池荷。

画无款,旧签题作冯大有(活动于12世纪),江苏苏州人。自号怡斋,官至承事郎。

签题“太液荷风”来自书幅、画幅并观。书幅为宋高宗题写唐代王涯(?-835)《秋思》诗,其中“太液”指称皇宫园林池塘。画幅表现满塘荷叶偃仰倾侧,上方燕、蝶飞舞,群鸭悠游觅食,红、白荷花艳美,些许花瓣飘落于水面,呼应诗中由夏转秋的时序。《武林旧事》载南宋禁中避暑于翠华院,下有大池,池中种红、白荷花万柄,以瓦盆别种,分列水底,时易新者,以为美观。画中荷花红白相间,呈现南宋宫苑营造的美感。《秋思》诗,其中“太液”语出《史记˙封禅书》汉武帝(西元前156-西元前87)太液池故实,后世多指称皇宫园林池塘。据载南宋孝宗(1127-1194)曾于池中种红、白荷花万柄,以瓦盆别种,分列水底,时易新者,以为美观。画中荷花红白相间,呈现南宋宫苑营造的美感。

宋 马麟 秉烛夜游 册页 绢本

《秉烛夜游》画幅右下方款“臣马麟”。马麟(约1180-1256后)为活动于宁宗、理宗朝宫廷画家。

宫苑的六角重檐攒尖亭阁造型优美,两旁游廊向外延伸。主角人物坐于圈椅,欣赏庭院花树,院中烛台竖立,上方一轮明月映照出迷濛夜色,绘出北宋苏轼(1037-1101)《海棠》诗“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”的意境。南宋禁苑之中赏花风气盛行,《武林旧事》载于禁中赏海棠地点为“照妆亭”,可见皇城宫苑命名撷取苏轼诗句的做法。此图展现皇室夜赏海棠的浪漫情怀。

宋 李嵩 月夜看潮 册页 绢本


宋 李嵩 月夜看潮 册页 绢本(局部)

南宋都城杭州近临钱塘江,中秋夜观江潮为当时的节令胜事。画中建筑华美,单檐歇山两层阁楼临江矗立,并有高台和曲折回廊,庭院里点缀着叠石假山。活动其间的人物原以点粉画成,可惜因年代久远脱落而不明显。

画上有宁宗后(1195-1224在位)杨皇后(1162-1233)题写苏轼(1037-1101)《八月十五看潮》诗句,并钤“坤卦”方印。左下为“臣李嵩”款。李嵩是活动于光宗、宁宗、理宗三朝(1190─1264)的宫廷画家,尤其擅长台阁界画。

赏花乐事

南宋赏花、咏花、品花等活动盛行,延续北宋宫廷及文人歌咏花卉的风潮,画家们也具备宛如诗人细腻描写物象的能力,尽现花卉样貌与生意。

宋 艾宣 写生罂粟 册页 绢本


宋 艾宣 写生罂粟 册页 绢本(局部)

艾宣,金陵(今南京)人。擅花竹翎毛,传世画迹极少。罂粟花色鲜艳,花期夏季。此图细笔勾枝叶,花用粉和色染,沉厚浓艳兼有。

宋 艾宣 写生罂粟 册页 绢本(局部)

对幅为宁宗(1195-1224在位)杨皇后(1162-1233)题诗,钤“御书”印,字属杨皇后晚年由纤秀转为丰润的书风。诗中“长春殿”为北宋真宗偏殿名称,南宋赵升《朝野类要》记本朝殿名亦提及“宴对蕃使则长春殿”,足见南宋亦有此殿名。作品诗画对幅,诗以盛开且连理的罂粟花,强调皇家瑞气;画则以工笔设色绘法呈现灿烂如阳的鲜丽罂粟。

宋 林椿 橙黄橘绿 册页 绢本

“橙橘”如同花卉一般,在南宋宫廷为品赏对象,周密《武林旧事》记禁中于“清燕殿缀金亭赏橙橘”。南宋自高宗以来崇尚北宋元祐年间文学,苏轼(1137-1101)等人之诗文受到广泛喜爱和重视,“一年好处君须记,正是橙黄橘绿时”为值得一再玩味的诗句。

画面左缘具“林椿”楷书款。小幅扇面勾绘出由左方斜出的枝叶垂挂著饱满的橙橘,橙果以染色加上色点表现几近金黄的润泽感,橘果采用深浅有致的绿色墨点呈现,高超的写生技法带出东坡诗意。

宋 马麟 暗香疏影 册页 绢本

展览清单:

展览海报

(本文图文资料据台北故宫博物院官网及相关资料)

网友评论

1条评论
  • 2022-12-26 00:11:28

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